（Surrealism）的影响广为人知，但人们对这些艺术著作的内涵激动与梦境的重视，往往遮盖了超现实主义者相同深邃的外部政治注视。慕尼黑（But Live Here? No Thanks: Surrealism and Anti-fascism）正在纠此偏误，并经过详尽整理超现实主义者的多维度政治实践，尤其是其反殖民与反法西斯抵挡，来重现这段被忽视的前史。

　　在政治表达正遭限制的德国举行此展绝非偶尔——右翼民粹主义政党德国挑选党（AfD）的支持者数量攀升，法西斯意识形态的鬼魂再度显现。它提示观众，展览一直犹如一面社会之镜，更尖利地审视着艺术家在政治危机与战争年代是怎么构筑抵挡网络的。策展人斯蒂芬妮·韦伯（Stephanie Weber）、阿德里安·朱基奇（Adrian Djukić）与卡琳·阿尔特豪斯（Karin Althaus）将这些著作按地域区分展区，从欧洲（尤其是法国、前捷克斯洛伐克、西班牙）延展至埃及、马提尼克与美国。

　　为突显跨国发动主题，展览未将艺术著作置于肯定中心，而是以著作为头绪勾勒出艺术家们的生平，尤其是聚集其多产且深度参加政治的写作部分，以及他们在战时流离失所的年月——虽然展出的很多绘画、电影与雕塑著作显示着风格与办法的相似之处。玻璃展柜中陈设着很多艺术政治刊物，如超现实主义马克思主义期刊《正当防卫》（Légitime défense）。法国艺术家克劳德·卡恩（Claude Cahun，1894-1954）的反法西斯宣传品尤为注目：这位与伴侣马塞尔·摩尔（Marcel Moore，1892-1972）被囚于海峡群岛纳粹集中营的艺术家，留下了一张极具冲击力的相片——她正用牙齿咬住一枚卐字徽。

　　策展人提出了一个尖利的观念，即许多超现实主义者坚持揭穿现代政治系统压榨实质的态度，这使他们的艺术成为一种强有力的政治东西。展陈文本要点介绍了法国“La Main à plume”等艺术集体曾参加装备抵挡纳粹的奋斗；法国作家安德烈·布勒东（André Breton，1896-1966）则创建了正式革新安排；墨西哥摄影师曼努埃尔·阿尔瓦雷斯·布拉沃（Manuel Álvarez Bravo，1902-2002）拍照的前史性相片，定格了布勒东与墨西哥画家迭戈·里维拉（Diego Riviera，1886-1957）、苏联革新家托洛茨基（Leon Trotsky，1879-1940）在墨西哥城建立“世界独立革新艺术联盟”（International Federation of Independent Revolutionary Art，F.I.A.R.I.）的瞬间。

　　政治与哲学的觉悟亦推进着艺术进化。古巴画家林飞龙（Wifredo Lam，1902-82）与布勒东同赴马提尼克岛逃亡时，结识了闻名的反殖民主义思维和作家艾梅·塞泽尔（Aimé Césaire，1913-2008）和苏珊娜·塞泽尔（Suzanne Césaire，1915-66）配偶，受其主编的超现实主义期刊《热带》（Tropiques，1941-44）启迪，林开展出了交融非裔加勒比元素的艺术言语（正如展览墙上的文字所指出的）；林于1969-71年创造的怪异蚀刻系列《天使报喜》（Annonciation）中，环绕歪曲的骸骨生物与艾梅·塞泽尔的诗句并置，显示出超现实主义传达不行言说之恐惧力气。这种力气相同涌动在德国画家马克斯·恩斯特（Max Ernst，1891-1976）在1937年为回应西班牙内战中弗朗西斯科·佛朗哥（Francisco Franco）严酷共和党兵士而创造的寓言著作《炉灶与家乡天使》（Angel of Hearth and Home）之中；以及1960年集体创造的《大型反法西斯联合著作》（The Grand tableau antifasciste collectif）——这幅巨著的画布上鳞次栉比充满着痉挛肢体、吞噬下颚与撕裂的身体器官，反对着阿尔及利亚民族解放阵线（Algerian National Liberation Front，FLN）活动家贾米拉·布帕沙（Djamila Boupacha，1938）遭受的酷刑与性暴力。

　　虽然展览标题带着戏谑回绝，但“要住在这儿？绝不：超现实主义与反法西斯”并非宣扬逃亡，而是在这个晦暗的年代传递一些审慎期望。它犹如一份紧迫研究报告，提醒着那些着重联合而非孤立、活动而坚韧的艺术政治网络怎么照亮前路。

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